草稿電影。寫篇小短文好歹還有些遐想空間呢。 探討女性在父權(quán)社會下的真實境遇、用簡筆畫勾勒淺薄潦草的toxic masculinity寓言，哪個更安全，哪個更省力？加蘭顯然明白都是后者。女性的苦難就這樣被一種移花接木的方式烹作奇觀，雕花擺盤，端上小資觀眾的餐桌，供人聞著刺鼻的人造香精自我陶醉。它和加蘭兩部前作一樣，都是用大女主假象偽裝的厭女電影，本質(zhì)上甚至是拒絕研究女性的，反而透露出徹頭徹尾的男性自戀，真正被符號化的不是“共用的熟妇1—4章”，而是漩渦中心的女性。這樣的電影受到追捧，簡直是對女性主義的嘲笑。 A24真是一個導(dǎo)演水準(zhǔn)試金石，好的導(dǎo)演（米切爾、艾斯特、薩弗迪、霍格）用自己的元素凌駕其體系之上，差的導(dǎo)演（加蘭、洛維）將A24的包裝當(dāng)成遮羞布，絲毫不知這便是讓他們露馬腳的皇帝新衣。