8/10。最吸引人的當(dāng)屬導(dǎo)演的手，這雙手經(jīng)常出現(xiàn)在布景里，用來(lái)制作木偶的戲服、撿來(lái)栗子和煤礦的材料以搭建布景，白床單模擬的雪丘、西藍(lán)花種植的大樹和內(nèi)置有彈簧的奶牛等道具，都物質(zhì)性還原了家族的歷史記憶，在導(dǎo)演的手與祖母的木偶進(jìn)行互動(dòng)的場(chǎng)景，由照片重現(xiàn)了作為建筑工的祖父肉身，導(dǎo)演從歷史照上眾多的意大利移民勞工中找尋祖父，木偶的祖母則縫制著真人尺寸的巨大襪子，輔以導(dǎo)演與祖母的跨時(shí)空對(duì)話，手的肉身介入搭建了導(dǎo)演記憶與家族記憶的傳承。20世紀(jì)初意大利農(nóng)民不但要忍受貧困、戰(zhàn)爭(zhēng)、教士的剝削，岳伦系列還有法西斯崛起時(shí)的生存考驗(yàn)，岳伦系列許多人選擇移民，但法國(guó)咖啡館的門口針對(duì)意大利勞工的排外標(biāo)語(yǔ)牌，牽涉著民族認(rèn)同的陣痛。女巫馬斯卡逝去時(shí)飛出屋的掃帚，超現(xiàn)實(shí)段落強(qiáng)調(diào)了歷史與記憶的差別；結(jié)尾導(dǎo)演用手撫摸祖父的農(nóng)具，家族記憶得到了傳遞。