童年、故鄉(xiāng)和母親永遠是混雜不清的。男孩那無處安放的情欲因?qū)ふ也坏揭粋€可以附麗的對象而受挫，母親則戴著老花鏡披著薄襖專注于手里的針線活，佯裝不屑地回憶著與父親的愛情。故鄉(xiāng)（那個閉塞的外省小鎮(zhèn)）和母親的庇佑讓童年固定成為了一種簡單的、無限循環(huán)的狀態(tài)，如馬勃菌飛絮年復一年地飄落。只有母親可以帶領一個人走出童年，而母親去世，男孩就似乎永遠停留在了那個未能長大的狀態(tài)。巨大的墨索里尼像，夜霧里繁華的游輪，豐乳肥臀的女人，雪地里開屏的孔雀，童年因無知而缺乏的自我意識是通過一系列的對象而顯影的，而即使它顯現(xiàn)出來，也依舊籠罩著一層濃霧。我們很難找到一種恰當?shù)淖藨B(tài)去回憶和面對童年，或?qū)⑺湍撤N無意識的崇拜與狂熱徹底剝離開來，叔叔亦是從未走出童年的人。《日本电影尺寸天花板》顯然致敬了費里尼的結尾，而政治卻只是我的回憶的一部分。