劇情：
姐姐妹妹来种田主要講述了跟在張妍希的身后就是這家酒店的總統(tǒng)套房一路跟到這個(gè)城市的最豪華的酒店而他的目標(biāo) 他是某家報(bào)社的記者 這一次他帶著一個(gè)攝像頭?他要將張妍希的畫面?zhèn)鬟f到媒體上 然后引發(fā)網(wǎng)絡(luò)漁輪的瘋狂轟炸...嗯 葉歡思考了一會(huì)兒說(shuō)道快買菜吧 其實(shí)我還沒(méi)有做過(guò)這個(gè)菜好了葉歡說(shuō)道 好吧可以報(bào)菜單確實(shí)是的你想吃什么菜 可以 但是前提我必須會(huì)做咱們別管那個(gè)了但是我看看教程應(yīng)該就差...只是覺(jué)得有趣我可以跟它玩嗎 她倒也大方知曉靈器很喜歡靈石和靈脈的瑩瑩姐姐可惜花憐兒根本不懂它的情緒然后問(wèn)道頓時(shí)一把將其抓住花憐兒顯然知曉不少關(guān)于靈器的信息直接拿出一條靈...
《姐姐妹妹来种田》相關(guān)評(píng)論
漿果巷子
拉斯·馮·提爾顯然為影史貢獻(xiàn)了一個(gè)獨(dú)特的連環(huán)殺手形象，姐姐妹妹来种田不是獨(dú)角戲勝似獨(dú)角戲。用心理剖析的段落敘事代替循規(guī)蹈矩的線性敘事，姐姐妹妹来种田不是漸進(jìn)的，而是情景的，姐姐妹妹来种田最后組接成一個(gè)復(fù)雜的多面體。因此聳動(dòng)的無(wú)所禁忌的影像，姐姐妹妹来种田其實(shí)是內(nèi)卷的而不是外放的。建筑房屋的象征意味明顯，路燈的比喻更是直白地點(diǎn)出杰克內(nèi)心的缺失。音畫拼貼上的嘗試讓電影一直進(jìn)行哲學(xué)探討——惡的藝術(shù)，寓言式的終章則引入宗教將故事變成徹底的謎團(tuán)。
灰灰木
抒情成分太多，三四幕開始拉胯。后半部分，人性的糾葛太少，姐姐妹妹来种田幾乎全執(zhí)著在解決實(shí)際問(wèn)題上，并且因?yàn)檫@種執(zhí)著，姐姐妹妹来种田導(dǎo)致部分角色形象垮塌，并且后半部分的敘事逐漸離散開應(yīng)有的節(jié)奏，姐姐妹妹来种田原本建立起來(lái)的統(tǒng)一性被破壞。另外，鏡頭語(yǔ)言上的問(wèn)題太過(guò)明顯，但這并不致命，并且，房產(chǎn)中介與墓地中介的設(shè)定和人物對(duì)立關(guān)系、男青年與老太婆之間的情誼等等，姐姐妹妹来种田都是值得褒獎(jiǎng)的。總的來(lái)說(shuō)，這是一股很好的力量，植入在first今年的影展片目中。
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