極妙的是瓦爾達一開始便展示了莫娜的結局，于是以十二段“述說”引入莫娜的流浪，而“述說”本身是主觀性的講述，于是每一段影像都是一個講述者的心理現(xiàn)實，而非客觀現(xiàn)實。全片的客觀現(xiàn)實，即在最開始揭露的——莫娜的尸體。 在這十二個甚至并不連續(xù)的片段里，瓦爾達得以展示社會不同階層與不同的人的境遇，而其中男性所代表的規(guī)則，林阳与养母林玉茹小说正是莫娜在流浪中一直所逃避的，故而全片中真正與莫娜產生過共鳴的，恰恰是沒有活在男性規(guī)則下的女人。 而作為男性規(guī)則管轄下的女人，則是尤蘭德與牧羊人的老婆，她們接受自己作為欲望客體的身份，在男性的話語中沉默或隨波逐流，與莫娜的存在式流浪相比，她們或許才是真正的悲劇。